高阳台

2025-04-29 18:08 浏览次数 31

高阳台，词牌名，又名“庆春泽”“庆春泽慢”“庆宫春”。以刘镇《庆春泽·丙子元夕》为正体，双调一百字，前后段各十句、四平韵。另有双调一百字，前段十句四平韵，后段十句五平韵；双调一百字，前后段各十句、五平韵变体。代表作有张炎《高阳台·西湖春感》等。

高阳台词牌名简介

高阳台，调名取自战国楚宋玉《高唐赋》。楚怀王游高唐，倦而昼寝，梦巫山神女前来，称愿荐枕席。临行时，又自称：妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。调名即咏楚王与巫山神女相会之地。《填词名解》云：“又汉习郁于岘山作养鱼池，中筑钓台，是燕游名处。山简为荆州，每临此池，辄大醉，日：‘此吾高阳池也。‘”《词谱》卷二十八：“高拭词注商调，刘镇词名《庆春泽慢》，王沂孙词名《庆春宫》。”此调与一百二字之“庆春官”（或“庆宫春”）不同。

北宋新声，但流行于南宋后期，吴文英、蒋捷、周密、王沂孙等词人喜用此调，名篇颇多。张炎词题为《西湖春感》，为此调之典范。此调为换头曲，前后段自第四句起句式相同，多用律句如仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄平平，平平仄仄平平仄；前后段两结句作仄仄平平，仄仄平平。韵位疏密适当，凡用韵处均连用两平声字，因此音韵极为和谐而流美，个性非常突出。吴文英《丰乐楼分韵得如字》实为感旧之作，词云： “修竹凝妆，垂杨驻马，凭阑浅画成图。山色谁题，楼前有雁斜书。东风紧送夕阳下，弄旧寒、晚酒醒余。自销凝，能几花前，顿老相如。伤春不在高楼上，在灯前鼓枕，雨外熏炉。怕舣游船，临流可奈清腥。飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。莫重来，吹尽香绵，泪满平芜。”前后段第八句不用韵，其余同张词。蒋捷题为《送翠英》，词云：“燕卷睛丝，蜂黏落絮，天教绾住闲愁。闲里清明，匆匆粉涩红羞。灯摇缥晕茸窗冷，语未阑、娥影分收。好伤情，春也难留，人也难留。芳尘满目悠悠。问萦云佩响，还绕谁楼。别酒才斟，从前心事都休。飞莺纵有风吹转，奈旧家、苑已成秋。莫思量，杨柳湾西，且棹吟舟。”此亦同吴词前后段第八句不用韵，但后段首句又用韵。宋末柴元彪《怀钱塘旧游》不胜今昔沧桑之感，词云：“丹碧归来，天荒地老，骚骚华发相催。见说钱塘，北高峰更崔嵬。琼林侍宴簪花处，二十年、满地苍苔。倩阿谁，为我起居，坡柳逋梅。凄凉往事休重省，且凭阑感慨，抚景衔杯。冷暖由天，任他花谢花开。知心只有西湖月，尚依依、照我徘徊。更多情。不问朝昏，潮去潮来。”刘辰翁《和巽吾韵》亦是感慨悲歌之作，词云：“雨枕莺啼，露班烛散，御街人卖花窠。过眼无情，而今魂梦年多。百钱曳杖桥边去，问几时、重到明河。便人间，无了东风，此恨难磨。落红点点入颓波。任归春到海，海又成涡。江上儿童，抱茅笑我重过。蓬莱不涨枯鱼泪，但荒村、败壁悬梭。对残阳，往往无成，似我蹉跎。”此词亦后段首句用韵，前后段第八句不用韵。比较诸家之词，张炎词音节最和婉流畅，填此调者应以张词格律为准。

高阳台词牌名古诗词