“最可惜一片江山”出自宋代姜夔的《八归 湘中送胡德华》，
诗句共7个字，诗句拼音为：zuì kě xī yī piàn jiāng shān，诗句平仄：仄仄平平仄平平。
最可惜一片江山
2026-03-17 13:50 浏览次数 18
姜夔简介
姜夔，南宋文学家、音乐家。人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。 姜夔的古诗词
八归 湘中送胡德华的译文及注释、鉴赏和创作背景
宋词三百首 八归
【注释】：
注一：读xiao3，小竹子。
这首词是一首送别词，据夏承焘《姜白石词编年笺校》考证，大约写于宋孝宗淳熙十三年（1186）以前，词人客游长沙时。胡德华，生平不详。全词描述了离别前的忧伤、临别时的依依不舍，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景 。前面实写，后面虚写，多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，在章法和布局方面颇具匠心。
上阕分两层。前六句为一层，以雨后寂寞萧条的
庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。筱（xi āo）墙，指竹墙。这四样景物，有昼景，有夜景；有植物，有动物；植物又有花、有叶，动物又有光、有声，配置匀整，而且从目见写到耳闻，从视觉写到听觉，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中 。中间“暗雨乍歇”写天时 ，“抱影销魂”写人事。“还见”二字，更透露出一种无可奈何之感。
何以如此，是因为即将送别友人 。江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”这种离愁别绪 ，由于用了许多惹愁的景物层层烘染 ，便见得加倍的浓重。这六句词，使人俨然进入宋玉《九辩》的境界。
“送客”以下开始转入离别，是第二层。场景由庭院逐渐移至送别的水边。西去，表客行方向。重寻，表明在此送行已非一回。“问水面琵琶谁拨”，化用白居易《琵琶行》中“忽闻水上琵琶声”的诗句，而改为以“问”字领起的设问句 ，语简意深，余味悠长。接着，“最可惜、一片江山，总付与啼鴂”，则声情激越，境界阔远寄慨遥深。啼鴂，或作鹈鴂、鶗鴂，又名子规、杜鹃，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”（《广韵》）。屈原《离骚》中有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”之句。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，衬托离情，极为沉痛感人。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛。飘泊江湖的迟暮之感，山河异色的忧愁之悲，都体现在这一凄迷阔远的境界之中。正是无限感慨都在虚处，意愈切而词愈微。
下阕也有两层意思。前六句承上，着重写惜别之情 。“长恨”三句与柳永《雨霖铃》过片处“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”有同工之妙。柳词以“更那堪”三字递进一层 ，本词则以“而今何事”的设问追进一步，以倾吐惜别的深情。然后再以“渚寒”三句景语来代替情语，这里又与李白《送孟浩然之广陵 》诗的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的艺术手法相似，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情 。这与周邦彦《兰陵王》“愁一箭风快，半篙波暖 ，回首迨递便数驿，望人在天北”有异曲同工之妙。周词是站在离别者回望送别者的角度来写，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景，虽角度不同而各尽其妙。
最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。文君即卓文君，借指胡的妻室 。“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗 ：“天寒翠袖薄 ，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗 ：“玉阶生白露 ，夜久侵罗袜”中的妇女形象，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景。“翠尊”三句亦化用李白同诗的后两句：“却下水晶帘，玲珑望秋月”，描绘胡氏夫妇团聚的情景 。点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一。
这首词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表 ，符合白石词中和的特色 。陈延焯《白雨斋词话》评论说 ：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤 ，真词圣也。”细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。
注一：读xiao3，小竹子。
这首词是一首送别词，据夏承焘《姜白石词编年笺校》考证，大约写于宋孝宗淳熙十三年（1186）以前，词人客游长沙时。胡德华，生平不详。全词描述了离别前的忧伤、临别时的依依不舍，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景 。前面实写，后面虚写，多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，在章法和布局方面颇具匠心。
上阕分两层。前六句为一层，以雨后寂寞萧条的
庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。筱（xi āo）墙，指竹墙。这四样景物，有昼景，有夜景；有植物，有动物；植物又有花、有叶，动物又有光、有声，配置匀整，而且从目见写到耳闻，从视觉写到听觉，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中 。中间“暗雨乍歇”写天时 ，“抱影销魂”写人事。“还见”二字，更透露出一种无可奈何之感。
何以如此，是因为即将送别友人 。江淹《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”这种离愁别绪 ，由于用了许多惹愁的景物层层烘染 ，便见得加倍的浓重。这六句词，使人俨然进入宋玉《九辩》的境界。
“送客”以下开始转入离别，是第二层。场景由庭院逐渐移至送别的水边。西去，表客行方向。重寻，表明在此送行已非一回。“问水面琵琶谁拨”，化用白居易《琵琶行》中“忽闻水上琵琶声”的诗句，而改为以“问”字领起的设问句 ，语简意深，余味悠长。接着，“最可惜、一片江山，总付与啼鴂”，则声情激越，境界阔远寄慨遥深。啼鴂，或作鹈鴂、鶗鴂，又名子规、杜鹃，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”（《广韵》）。屈原《离骚》中有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”之句。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，衬托离情，极为沉痛感人。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛。飘泊江湖的迟暮之感，山河异色的忧愁之悲，都体现在这一凄迷阔远的境界之中。正是无限感慨都在虚处，意愈切而词愈微。
下阕也有两层意思。前六句承上，着重写惜别之情 。“长恨”三句与柳永《雨霖铃》过片处“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”有同工之妙。柳词以“更那堪”三字递进一层 ，本词则以“而今何事”的设问追进一步，以倾吐惜别的深情。然后再以“渚寒”三句景语来代替情语，这里又与李白《送孟浩然之广陵 》诗的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的艺术手法相似，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情 。这与周邦彦《兰陵王》“愁一箭风快，半篙波暖 ，回首迨递便数驿，望人在天北”有异曲同工之妙。周词是站在离别者回望送别者的角度来写，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景，虽角度不同而各尽其妙。
最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。文君即卓文君，借指胡的妻室 。“倚竹”句借用杜甫《佳人》诗 ：“天寒翠袖薄 ，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗 ：“玉阶生白露 ，夜久侵罗袜”中的妇女形象，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景。“翠尊”三句亦化用李白同诗的后两句：“却下水晶帘，玲珑望秋月”，描绘胡氏夫妇团聚的情景 。点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹，尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一。
这首词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表 ，符合白石词中和的特色 。陈延焯《白雨斋词话》评论说 ：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤 ，真词圣也。”细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。
《八归 湘中送胡德华》姜夔 拼音读音参考
bā guī xiāng zhōng sòng hú dé huá
八归 湘中送胡德华
fāng lián zhuì fēn, shū tóng chuī lǜ, tíng yuàn àn yǔ zhà xiē.
芳莲坠纷，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。
wú duān bào yǐng xiāo hún chù, hái jiàn xiǎo 1 qiáng yíng àn, xiǎn jiē qióng qiè.
无端抱影销魂处，还见篠[1]墙萤暗，藓阶蛩切。
sòng kè zhòng xún xī qù lù, wèn shuǐ miàn pí pá shuí bō.
送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨。
zuì kě xī yī piàn jiāng shān, zǒng fù yǔ tí jué.
最可惜一片江山，总付与啼鴂。
cháng hèn xiāng cóng wèi kuǎn, ér jīn hé shì, yòu duì xī fēng lí bié.
长恨相从未款，而今何事，又对西风离别。
zhǔ hán yān dàn, zhào yí rén yuǎn, piāo miǎo xíng zhōu rú yè.
渚寒烟淡，棹移人远，缥缈行舟如叶。
xiǎng wén jūn wàng jiǔ, yǐ zhú chóu shēng bù luó wà.
想文君望久，倚竹愁生步罗袜。
guī lái hòu, cuì zūn shuāng yǐn, xià le zhū lián, líng lóng xián kàn yuè.
归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。